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Literaturberich t.
Inductoriums für Widerstandsbestimmungen sogar von grofser Intensität sein und einen schmetternden Character annehmen könne.
Der Yerf. erhielt ein überraschendes Resultat, als er eine Zunge grofs C temperirter Stimmung als Schallquelle benutzte. Dieselbe ergab mit der G’-Gabel physikalischer Stimmung Schwebungen, die er aber nicht für cerebrale hält, da die Intermittenzen, „indem sie sich der Phase nach verschieben, bereits ohne Weiteres ein An- und Abschwellen zur Folge haben müssen.“ „Es braucht also nicht nothwendig der Intermittenzton zu sein, der mit dem Primärton Schwebungen giebt, es können auch die Intermittenzen selbst sein.“
Der Yerf. berichtet dann noch über weitere Ergebnisse, die theils bei Benutzung der ÜEBANTSCHiTSCH’schen Harmonika, theils bei Verwendung anderer Primärtöne gefunden wurden. Für ds bekam der Intermittenzton sogar Yocalcharacter und zwar den „eines auf sehr tiefen Sprechton gesprochenen a“, u. s. w. Der Yerf. wrill jedoch diese letztere Beobachtung nicht als eine Stütze für die Annahme aufgefafst wissen, dafs der Sprechton beim natürlichen Sprechen ein Intermittenzton wäre.“
In der Frage, ob die Intermittenztöne eine unüberwindliche Schwierigkeit für die HELMHOLTz’sche Resonatorentheorie seien, oder nicht, sieht Z. ein physikalisches und nicht ein physiologisches Problem. Die Physiker haben zu entscheiden, „ob die Intermittenztöne secundäre objective Töne hervorrufen können.“
Der Yerf. schliefst: „Ich glaube gezeigt zu haben, dafs sogar in jenen einfachsten Fällen noch Raum übrig bleibt zu physikalischen Erklärungen. Falls sie sich erhärten liefsen, würde es keineswegs nothwendig sein, jene schöne Resonatorentheorie des Hörens, die bereits so vieles geleistet hat, fallen zu lassen, um so weniger, weil sonst keine schwerwiegenden Gründe gegen sie vorgebracht werden können.“	Kiesow (Turin).
Max Meyee. Elements of Psychological Theory of Melody. Psychological Review 7 (3), 241—273. 1900. Selbstanzeige.
Ich habe in dieser Abhandlung die Elemente einer Musiktheorie gegeben, die — wie ich glaube — auf den Namen einer wissenschaftlichen Theorie weit besseren Anspruch erheben kann, als irgend eine der bisher bekannten Musiktheorien. Diese letzteren beschränken sich fast durchaus auf eine Sammlung von Accorden und Accordfolgen, wie sie bei den Meistern der Tonkunst sich finden. Hinzugefügt wird dann dieser Sammlung von Accorden gewöhnlich eine mehr oder weniger hypothetische Theorie der Ursachen der ästhetischen Wirkung der Musik; so z. B. in Helmholtz’ „Tonempfindungen“. Diese zuletzt erwähnten hypothetischen Theorien der Ursachen der ästhetischen Wirkung sind nun von sehr geringem wissenschaftlichen Werth, wie man aus den einschlägigen Arbeiten von Lipps, Stumpe und anderen weifs. Aber auch hiervon ganz abgesehen, haftet den landläufigen Musiktheorien der viel schlimmere Mangel an, dafs die melodische Aufeinanderfolge von Tönen theoretisch ganz vernachlässigt wird. Man bemüht sich, Theorien der Harmonie zu erfinden, ohne daran zu denken, dafs nicht Harmonie, sondern Melodie der allein wesentliche Bestandteil der Musik ist, dafs wir also solange keine wirkliche Musik*-