24	Otto Abraham.	[XX. 419]
ist im Verhältnifs zur Dauer des Accordes d. h. zur Zeit des Abklingens.
Lassen wir jetzt dieselben Töne, die eben 30 o dauerten, nur z. B. 3 o dauern, dann bleibt zwar die Zeit des Abklingens von dieser Aenderung unbeeinflufst, aber jetzt fällt der ganze 2., ja der 3., 4. etc. Ton noch in die Abklingezeit des 1. Tones.
Fig. 2.
Man hört also nur einen Accord, denn ein zeitliches Ueber-wiegen des einzelnen Tones B über den Accord ist überhaupt nicht vorhanden, und das Intensitätsübergewicht derselben, ausgedrückt durch die Dreiecke EFO, das sich in allen folgenden Tönen wiederholt, ist nur sehr gering und kann keineswegs die Accor dintensität BE OG verdecken. Das Stück EFO besteht eigentlich in einem Qualitätswechsel der Accordempfindung, entstanden durch die Intensitätsabnahme des einen Accordtones. Es entsteht durch diesen Intensitätswechsel die .Rauhigkeit, wie sie sich bei unseren Versuchen gezeigt hat (s. vorst. Abhandlung).
Nach dieser graphischen Darstellung erklären sich unsere Versuche folgendermaafsen: Wir hören unmittelbar aufeinanderfolgende Töne deutlich getrennt als Triller, sobald die Abklingezeit verschwindend klein ist im Verhältnifs zur Dauer der Töne; wirhören unmittelbar aufeinanderfolgende Töne als rauhen Zusammenklang, wenn die Abklingezeit in einem zu grofsen Verhältnifs steht zur Dauer der Töne. Das Auffallende bei unseren Versuchen war aber, dafs für alle Töne von der grofsen bis zur viergestrichenen Octave dieselbe Zeit ca. 30 o für den Trillerton erforderlich war, um eine deutliche Trillerempfindung zu bewirken. Ich glaube daher zu dem Schlufs berechtigt zu sein, dafs alle Töne, unabhängig von ihrer Höhe, dieselbe Abklingezeit haben. Ich wage es, diesen Satz auszusprechen, obwohl die allgemeine musikalische Erfahrung