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C. Stumpf.
[XXVII. 165]
von ihr zu emancipiren), hierin eine solche Fertigkeit erlangt haben, dafs Täuschungen auf ein Minimum reducirt werden. Die „Verschmelzung“ der Octave bewirkt ja nicht immer und überall ihre Nichtunterscheidung. Aber dafs sie selbst bei aufser-ordentlich musikalischen Menschen die Analyse in viel höherem Grade als bei den übrigen Intervallen verhindert, zeigt uns besonders das Beispiel B.’s, aber auch das K.’s.
Die übrigen Intervalle bilden keine ganz deutlich hervortretende Reihe in Hinsicht ihrer Verwechslung mit dem Einklang. Es ist wohl nicht zu verkennen, dafs die consonanteren im Allgemeinen günstiger gestellt sind (siehe besonders die Gesammt-tabelle F : die höchsten Zahlen bei der Octave, Quinte, Undecime, Terz, Duodecime, ebenso für K. in Tabelle B bei der Octave, Undecime, Quinte, Duodecime, in dieser Reihenfolge). Aber es sind zu bedeutende individuelle Abweichungen, um mit irgend welcher Genauigkeit eine Reihenfolge der Verschmelzungen hieraus zu erschliefsen. Bei St., der sonst wenig Einheitsurtheile fällt, hat die Undecime relativ viele, bei B. die None auffallend viele Einheitsurtheile u. s. w. Und es machen sich dann diese Abnormitäten in den Gesammtzahlen geltend. Man müfste die Versuche auf noch viel mehr Individuen ausdehnen, damit sie sich genügend ausglichen, aber die Mühe wäre zu grofs, als dafs sie sich lohnte. Bei der Undecime scheint es übrigens nach den beigefügten Bemerkungen im Protokoll öfters an einei w irklichen Ungleichheit der Tonstärke gelegen zu haben, so sehr wir bemüht waren, sie fern zu halten. Auch K. zeigt hier ungewöhnlich viel falsche Urtheile.
Man kann fragen, ob nicht die Gröfse der Distanz einen Unterschied macht. In gewöhnlichem Falle wirkt vergröfserte Distanz günstig für die Analyse, w^as man besonders bei Unmusikalischen éclatant beobachten und auch leicht psychologisch begreifen kann. Wenn aber die Zeitdauer so minimal ist, könnte die Distanz eher im umgekehrten Sinne wirken : denn die äufserst concentrirte Aufmerksamkeit ist natuigemäfs auch nur auf ein einzelnes Gebiet der Tonreihe concentrât. Man stellt hier, wie mir scheint, seine Aufmerksamkeit immer auf eine gewisse mehr oder weniger enge Tonregion ein, innerhalb deren man das Phänomen erwartet, in unserem Falle auf die mittlere Abtheilung innerhalb des gebrauchten Tonbezirkes. Wenn nun ein besonders grofses Intervall, Duodecime, Undecime, auftritt, so