[XXVII. 178] Erkennen v. Intervallen u. Accorden bei sehr kurzer Dauer. 31
gehenden Untersuchung, aber immerhin gut ausgehildet. Der erste spielt Orgel, Clavier, Violine, der zweite Clavier. Im Hören von Obertönen war H. nicht geübt. Aufserdem betheiligten sich auch wieder Herr Dr. Abraham und Herr stud. Münnich, aber nicht regelmäfsig und lange genug, als dafs ihre Ergebnisse verwerthet werden könnten. Die Ergebnisse der beiden ersten Herren dagegen führe ich in extenso an.
In Tabelle I giebt die erste Rubrik die vorgelegten, mit a) bis f) bezeichneten Toneombinationen, wobei die Ordnungszahlen 1 bis 6 die oben genannten Tlieiltöne bedeuten. Die übrigen Rubriken geben die von den Beobachtern wahrgenommenen Töne. Analog ist die Einrichtung der Tabelle II, deren letzte Gruppen auch dissonante Zusammenstellungen enthalten. Die einzelnen Toncombinationen wurden in stets wechselnder und unregelmäfsiger Reihenfolge vorgelegt.
Ein eingeschaltetes Fragezeichen bedeutet, dafs der ihm voranstehende Ton nicht sicher wahrgenommen wurde. Ein freistehendes Fragezeichen bedeutet, dafs der Urtheilende an eben dieser Stelle selbst (also z. B. bei 12? jenseits der beiden ersten sicher wahrgenommenen Töne nach der Höhe zu) noch einen Ton zu hören glaubte, dessen er aber nicht sicher war oder den er nicht näher bestimmen konnte.
Wir verstehen nun im Folgenden unter „wahrgenommenen“ Tönen diejenigen, welche die Beobachter zu hören glaubten. Sie konnten sich täuschen und haben sich öfters getäuscht. Aber im Allgemeinen lehrt schon der Anblick der Tabellen, dafs es sich nicht blos um Schätzungen auf Grund irgendwelcher mittelbarer Kriterien handeln konnte, sondern dafs der Zusammenklang ihnen als eine wirkliche Mehrheit empfundener Töne erschien. Ich wüfste kein secundäres Kriterium anzuführen, das so genaue Urtheile liefern könnte. Die Beobachter sprachen sich aber auch selbst in diesem Sinne aus.
Die Betrachtung der Tabellen ergiebt:
1. Es wurden im Allgemeinen um so mehr Töne wahrgenommen, je mehr ihrer da waren; während bei Schulze im Allgemeinen das Umgekehrte stattfand, insofern der Zusammenklang um so öfter für einen Ton gehalten wurde, je mehr er sich in der Zusammensetzung dem sog. normalen Obertonklang näherte. Von solchem Verhalten läfst sich hier schlechterdings nichts bemerken.