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E. v. Hornbostel.
[Z. f. Ethnol. 48, 606]
weiskraft für Kulturzusammenhänge dann freilich sehr erheblich1 gesteigert, ja eigentlich erst gesichert wird. Die beiden Kriterien sind nämlich durchaus nicht gleichwertig; bezüglich des einen der drei oben aufgestellten Wertmafsstäbe — und vielleicht des wichtigsten — der Zweckfreiheit, verhalten sie sich geradezu gegensätzlich.
Die absolute Tonhöhe hat in der Musik nur eine ganz nebensächliche, für das naive musikalische Bewufstsein überhaupt keine Bedeutung. Es macht für den musikalischen Eindruck keinen Unterschied, ob eine Melodie mit c oder mit fis anhebt, selbst unter europäischen Musikbeflissenen würden die wenigsten dies bemerken. Ungeübte Sänger brechen häufig ein eben begonnenes Lied ab, weil der Umfang der Melodie über ihre Stimmgrenzen hinausgeht und fangen auf einer anderen Tonhöhe von neuem an ; oft wird ein zufällig getroffener Anfangs- oder Hauptton für eine lange Reihe verschiedener Lieder beibehalten; oder man richtet sich nach irgendeinem Ton, den man eben gehört hat.2 3 Solche Beobachtungen kann man alltäglich und überall machen. Die „Fähigkeit des Transponierens“ ist eben eine allgemeine und, wie Stumpe 3 gezeigt hat, eine der wesentlichsten Grundlagen der Musik überhaupt; oder, was genau dasselbe besagt: die absolute Tonhöhe ist für die Musik (nahezu4) irrelevant.
1	Nämlich, nach den oben gemachten Annahmen, um das 500- bzw. 70-faehe.
2	Viele Gesangaufnahmen des Berliner Phonogramm-Archivs beginnen mit a, dem Ton eines Stimmpfeifchens, das zur Festlegung der Originalgeschwindigkeit stets mitphonographiert werden soll.
3	Die Anfänge der Musik (Leipzig, J. A. Barth, 1911), S. 10 ff.
4	Bei dieser Einschränkung denke ich an die beiden folgenden Tatsachen: Grobe Unterschiede der absoluten Tonhöhe (der Tonlage) machen sich als Klangfarbenunterschiede auch dem naiven Hörer bemerkbar, namentlich beim Gesang. Aber bei unserem Kriterium handelt es sich immer um feinere Differenzen. — Zweitens werden Transpositionen von Personen mit sog. absolutem Tonbewufstsein nicht nur bemerkt, sondern unter Umständen auch als Modifikation des musikalischen Eindrucks gefühlt. Das absolute Tonbewufstsein kann sich aber erst ausbilden, wenn eine bestimmte Normalstimmung auf Instrumenten bereits festgelegt ist, ist also nur als Folgeerscheinung des Gebrauches der absoluten Tonhöhen, die uns als Kriterium dienen,