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E. v. Hornbostel.
[Z. f. Ethnol. 48, 609]
die Instrumente, wandern.1 Man wird vielmehr ein Musikinstrument zunächst und auf lange hinaus, wegen seiner Klangfülle und Klangfarbe, der leichten Spieltechnik und bequemen Herstellungsweise schätzen und, je weniger man die wahren Ursachen der ersten beiden Eigenschaften kennt, das Modell um so sklavischer kopieren und um so treuer in allen Einzelheiten bewahren. Mit dem Ganzen übernimmt und perpetuiert man so ohne besondere Absicht das Tonsystem2, die absoluten Tonhöhen und wohl auch manche handwerklichen Details. Mit der allmählichen Lockerung der Tradition und der zunehmenden zeitlichen und räumlichen Entfernung von den ursprünglichen Vorlagen werden die Übereinstimmungen mehr und mehr an Genauigkeit verlieren. Infolgedessen ist auch das Material in unseren Sammlungen sehr ungleichwertig, und man kann nicht erwarten, an einem beliebig herausgegriffenen Objekt ein wohl definiertes Tonsystem oder eine in einem ganzen Kulturkreis gültige Normalstimmung zu finden. Nur die Tonreihen der besten3 Exemplare können zunächst der Hypothesenbildung als Krystallisations-punkte dienen, an die sich die übrigen dann eventuell an-schliefsen lassen. Dabei könnte man unter Umständen auf Grund der zunehmenden Abweichungen der Leitern von der Norm und ihrer räumlichen Verteilung zu einer relativen Chronologie und zur Rekonstruktion der Ausbreitungswege gelangen.4 Dagegen ist die Forderung, eine genaue Übereinstimmung sämtlicher zu einer Gruppe gehöriger Typen nachzuweisen, unberechtigt und selbst für ein beschränktes Verbreitungsgebiet unerfüllbar.
1	Prinzipiell ist es allerdings möglich, dafs einfache Konstruktionsverfahren, wie der p3dhagoreische Quintenzirkel, auch ohne konkrete Modelle übertragen werden.
2	In diesem beschränkten Sinne können denn auch Instrumentalleitern als akzessorische Merkmale gelten.
3	Die „guten“ Stücke zeichnen sich meist schon durch die sorgfältigere Faktur und die sichtbaren Spuren langen Gebrauchs aus; vor allem aber durch die innere Gesetzmäfsigkeit der Tonreihen selbst: konstante Intervallgröfsen, reine Oktaven, genaue Übereinstimmung von paarweise zusammengehörigen Instrumenten usw. Dies alles sind objektive. hypothesenfreie Qualitätskriterien.
4	Vgl. Gkaebner „Kriterium des Verwandtschaftsgrades“ (Methode, IV, 3 A, § 13).