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E. v. Hornbostel.
[Z. f. Ethnol. 48, 607/8]
Kriterium für Kulturzusammenhänge nur mit grofser Vorsicht und niemals für sich allein verwendet wTerden können.1
Bei der Kombination dieses Kriteriums mit dem der absoluten Tonhöhen ist noch folgendes zu beachten: Die Übereinstimmung sämtlicher homologer Töne zweier Instrumente der absoluten Tonhöhe nach impliziert selbstverständlicherweise die Identität der beiden Tonsysteme. In diesem Fall würde also die Tonleiter keinen neuen Beweisgrund hinzubringen. Aber scheinbar würde der Wahrscheinlichkeitsschlufs durch die Vervielfältigung der Übereinstimmungen enorm verstärkt. Gleichwohl wäre dies eine ganz schiefe Auffassung des Tatbestandes. Denn es müfsten alle einzelnen absoluten Tonhöhen als solche übernommen worden sein, ohne Beachtung des Tonsystems: es wären also, allen Erfahrungen entgegen, jene die konstitutiven Merkmale, dieses ein akzessorisches. Die völlige Übereinstimmung zweier Tonreihen ist aber auch gegeben durch Identität des Ton systems und der absoluten Tonhöhe eines einzigen, in beiden Reihen bezüglich des Systems homolog gestellten Tones, etwa des Ausgangstones der Reihenbildung ; und man hat korrekterweise nur zwei Beweismomente anzunehmen: die Gleichheit des Tonsystems und die der absoluten Tonhöhe der Tonreihe en bloc.2
(Zum Beispiel: Entsprechen beide Reihen unserer temperierten Durtonleiter — cdefgahc' — und ist der Ausgangston bei beiden c — 256 v. d., so sind auch die beiden d, e, f usw. identisch.)
1	Ich kann daher auch Haberlandt nicht zustimmen, wenn er (1. c. S. 115) übereinstimmende Tonleitern als Beweis für kulturhistorische Abhängigkeit ansieht. (Allerdings nur „in einem Verbreitungsgebiet“ ! Aber ich kann, so wenig wie Graebner, einsehen, warum scheinbare Ver* kehrshindernisse die Beweiskraft eines Kriteriums aufheben sollten.) Ich habe auch an der von H. angezogenen Stelle (in : Stephan u. Graebner, Neumecklenburg, S. 1341) und auch sonst (in: Hagen: Die Orang-Kubu auf Sumatra, S. 249 und in Koch-Grünberö: Zwei Jahre unter den Indianern, II, S. 390) den wesentlichen Unterschied zwischen absoluten Tonhöhen und Verhältnissen ausdrücklich betont (Sperrdruck!), so dafs ein Mifsverständnis wohl ausgeschlossen ist.
2	In Fällen, wo das Konstruktionsprinzip der Tonreihe mehrere Ausgangspunkte erfordert, wo also eigentlich mehrere voneinander unabhängige Systeme kombiniert erscheinen, können auch ebenso viele absolute Tonhöhen als Beweismomente herangezogen werden.